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 16/08/2018   
Publicaron un video inédito del debut de Fricción con Cerati

La filmación data del 7 de abril de 1985 y tiene como valor agregado que pertenece a la etapa en la que tocó Gustavo Cerati

Apareció un video inédito del debut de Fricción en Youtube. El material es de un gran valor documental, debido a que hay muy poco registro en vivo de la formación original que completaban Richard Coleman, Fernando Samalea y Christian Basso. Además la canción que fue publicada es “Ecos”, una de las primeras composiciones de Soda, de la época en la que Coleman ensayaba junto al trío más relevante del rock nacional. El recital se llevó a cabo en el Stud Free Pub, un local ubicado en Av. Del Libertador 5665, que sólo tuvo un año sus puertas abiertas y tenía una capacidad para 100 personas. A pesar de lo efímero de su existencia, por ese pequeño escenario pasaron Los Redondos, Sumo, Soda Stereo, Charly García y Los Twist, entre otros históricos grupos.

Fricción surgió por la necesidad de experimentar temas de sus respectivos grupos. “En esa época se decía que Fricción era el lado más oscuro de Soda”, aseguró Cerati en 2006, en una nota para La Nación. “Recién cuando me fui de Soda Stereo nos hicimos muy amigos con Gustavo y armamos Fricción con la idea de probar y experimentar con ritmos y sonidos. No era una banda con proyección, era más que nada una alternativa para cuatro músicos jóvenes y creativos, que necesitaban más de un espacio artístico para satisfacer su visión acerca de lo que necesitaba la música en ese momento”, explicaba Colmena en la misma entrevista. En ese plan, Cerati ocupaba un rol secundario, alejado de lo compositivo y más cercano a la instrumentación y a los coros. La participación del líder de Soda Stereo duró hasta que se empezó a superponer los recitales de Fricción con su proyecto principal, que estaba creciendo en popularidad. Sin embargo, Cerati siguió cercano a la banda y produjo los únicos dos discos de estudio que sacó Fricción: Consumación o Consumo (1986) y Para terminar (1988). El sello discográfico que tenía a cargo esos álbumes cerró y el grupo se disolvió rápidamente. Coleman se volvería a cruzar con Cerati para colaborar en la composición de los discos solistas Ahí Vamos (2006) y Fuerza Natural (2009).

En su libro, Que es un long play (Sudamericana – 2015), Samalea, quien también formó parte de la gira de Ahí vamos, recordó así aquella noche de abril de 1985 en el Stud Free Pub: “…Entre idas y vueltas, el siete de abril de 1985 debutamos con Frcción en el Stud Free Pub. El pequeño afiche promocional incluyó una estructura de columnas, tomada de un libro del dibujante Escher, además de frases aisladas de William Burroughs. Toda una declaración de principios. Gustavo me pasó a buscar por el monoblock de Saavedra, cargamos la batería, tomamos la General Paz hacia lo de Richard, subimos sus cosas y fuimos por Libertador hasta el lugar. La cantidad de bultos dentro del Falcon gris era tal, que mi soporte del hi-hat sobresalía por la ventanilla, como peligrosa lanza. ¡Parecíamos fakires cumpliendo una prueba trascendental, encerrados entre equipos, estuches y elementos punzantes metálicos! Richard había realizado una escenografía con redes de pescar y cartones que colgamos a modo de sobretecho, por debajo de la famosa parra de uvas, sumándola al diseño de luces de Pampín, que incluía novedosos pines y Par-300. Edi los ubicaba estratégicamente en el suelo, entre fierros de batería o detrás de equipos, dando un aspecto de arte moderno à la Bauhaus. En cuanto al sonido, se contrataba un sistema ajeno al lugar, como el de La Sobrecarga, que además de funcionar como grupo, se dedicaban a eso. Cerati tuvo la brillante idea de convocar a Adrián Taverna, sonidista de Soda Stereo, al que había conocido el año anterior gracias a Federico Moura, en un concierto del trío en La Alcantarilla, frente a la Plaza Serrano. En verdad, con Taverna la cosa venía de larga data. Eran vecinos y, además, se habían cruzado en el concurso de la canción navideña que se organizaba en la iglesia del colegio San Roque. Taverna era excelente en lo suyo, y desde aquel reencuentro no se había separado más de Gustavo, como sonidista o amigo personal. Se caracterizaba por birlar, cual delincuente de guante blanco, los limitadores de volumen de cuanta mesa de sonido tuviese delante, además de acercarse al nivel 11 con sus potenciómetros. Tenía el aspecto de alguien entregado en cuerpo y alma al heavy metal: pelo largo, muñequeras de tachas y aros. No lograría pasar por el detector de metales de un aeropuerto sin hacer sonar la alarma. Era gracioso observarlo ajustar el digital delay y las ecualizaciones, apretujado en uno de esos cubículos de las antiguas caballerizas donde se ubicaba la consola del Stud, una Peavey de 16 canales con reverberancia a resorte. Tras la extensa prueba de sonido, que se escuchó hasta desde Puente Saavedra aunque solo hubiese una caja por lado, regresamos cerca de las dos de la mañana, para ir calentando el ambiente y actuar dos horas después, con una serenidad inusitada. No estaba del todo lleno y se caminaba fácilmente, pero había cierta ansiedad en la atmósfera. Al esperarse una renovación en la escena, algunos periodistas informados se hicieron presentes, ávidos de encontrarla. Arremetimos con “Eléctrica”, el cual comenzaba Gustavo, como quien patea suavemente la pelota en el círculo central para dar comienzo al partido. Su fraseo de guitarra, con delay pre-programado rítmicamente, nos servía como “metrónomo” a lo largo de la canción. Siguieron “Estoy Azulado” y “Arquitectura moderna”, donde Richard gesticulaba y construía figuras geométricas entre rostro y manos. Fueron sucediéndose “Para terminar”, “Autos sobre mi cama” y “Bailando enjaulados”, en el que Christian se tomó muy en serio su rol danzarín. Cerati presentó “Ecos” como un tema “que hacía con Soda Stereo”. Impostó tanto la voz en el micrófono que se ganó varios chistes posteriores. Aparecían riffs líricos o marcaciones desde el silencio, con la crudeza habitual. Cerramos con la versión en español de “Héroes” y la gente pareció bastante conforme. La mayoría acompañó de pie al compás de la música, como María Carámbula y otras amigas suyas —cual deidades de la Grecia Antigua—, ocupando los primeros lugares frente al escenario y llevándose más miradas que los cantantes. Ni bien subimos al camarín, al cual se accedía directamente desde el escenario, nos siguió Fabián Quintiero, que estaba entre el público. Trepando escalones de a dos, esgrimió a los gritos un nada alentador:
—¡Che, para ser domingo, fue espectacular!
Charly Alberti subió tras él junto a algunos conocidos y tampoco se quedó atrás:
—¡Yo también quiero formar un grupo paralelo para romper las bolas!
—Chicos, saqué unas cuantas blanco y negro —agregó Alfredo Garófano, el fotógrafo de la Revista Pelo.
La consigna de la banda —aglomeración de freaks, tensión social y razonamiento personal—, parecía mantenerse a rajatabla. Bajamos hacia la barra a celebrar. Nuestros bultos estaban apilados en el escenario. Coleman estaba feliz, vaso de Martini seco, vodka y aceituna en mano. “Música de choque, de fricción”, se dijo en alguna revista”
 (Soy Rock)

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